2016年12月31日晚，第21屆人民大會(huì)堂·北京新年音樂(lè)會(huì)如約而至，又一次在人民大會(huì)堂的萬(wàn)人大禮堂陪伴首都人民跨年。中國(guó)網(wǎng)記者 倫曉璇 攝
中國(guó)網(wǎng)北京訊 2016年12月31日晚，第21屆人民大會(huì)堂·北京新年音樂(lè)會(huì)如約而至，又一次在人民大會(huì)堂的萬(wàn)人大禮堂陪伴首都人民跨年。21年來(lái)，北演匠心獨(dú)運(yùn)，堅(jiān)持每年最后一天在人民大會(huì)堂為廣大觀眾獻(xiàn)上一臺(tái)音樂(lè)盛宴，這讓很多人養(yǎng)成了“12月31日到人民大會(huì)堂聽(tīng)新年音樂(lè)會(huì)”的習(xí)慣。第21屆新年音樂(lè)會(huì)特邀84歲波蘭指揮泰斗、被譽(yù)為“活著的貝多芬”的克里斯托夫·潘德列茨基，執(zhí)棒同樣來(lái)自波蘭的新生代名團(tuán)貝多芬藝術(shù)節(jié)交響樂(lè)團(tuán)，攜手中國(guó)著名鋼琴家吳牧野，共同打造了一場(chǎng)致敬貝多芬的交響巨制，奏響了京城的新年最強(qiáng)音。
自1996年成功舉辦首屆人民大會(huì)堂·北京新年音樂(lè)會(huì)，北演21年音樂(lè)之路，初心不改砥礪前行，始終秉承“國(guó)際水準(zhǔn)、中國(guó)氣派、北京特色、節(jié)日氣氛”的理念，堅(jiān)持以“名家名團(tuán)名曲”的高水準(zhǔn)打造新年音樂(lè)會(huì)。從2015年開(kāi)始，這個(gè)最正宗、最老牌的新年音樂(lè)會(huì)品牌又增添了新的“家族成員”——古典芭蕾和國(guó)粹京劇，中西合璧，以藝術(shù)經(jīng)典為核心，共同構(gòu)建起“人民大會(huì)堂·北京新年演出系列”這一旗艦品牌。迎接嶄新的2017，這艘演出旗艦再度起航，繼12月30日芭蕾經(jīng)典《天鵝湖》成功上演后，新年音樂(lè)會(huì)接踵而至，這一次北演老牌再度以超凡魄力“特立獨(dú)行”，跳脫出普通新年音樂(lè)會(huì)的選曲窠臼，為迎接2017年貝多芬逝世190周年，特別打造向“樂(lè)圣”貝多芬致敬的專場(chǎng)演出，奏響不一樣的聲音，在新年音樂(lè)會(huì)扎堆的市場(chǎng)中脫穎而出。
此次音樂(lè)會(huì)由北京市演出有限責(zé)任公司、中廣德豐文化傳媒（北京）有限公司、百度在線網(wǎng)絡(luò)技術(shù)（北京）有限公司共同出品制作，盛邀波蘭國(guó)寶級(jí)音樂(lè)大師克里斯托夫·潘德列茨基，請(qǐng)這位84歲高齡的世界樂(lè)壇大腕再登指揮臺(tái)。潘德列茨基被奉為“20世紀(jì)最后的作曲大師”，他創(chuàng)作的很多作品如《廣島受難者挽歌》、《圣路加受難曲》、《克萊多》、《耶路撒冷的七座門》等都成為20世紀(jì)先鋒音樂(lè)的經(jīng)典代表作，其中《廣島受難者挽歌》更是獲得聯(lián)合國(guó)教科文組織大獎(jiǎng)。幾乎指揮過(guò)全世界所有著名樂(lè)團(tuán)的潘德列茨基，上世紀(jì)九十年代末開(kāi)始來(lái)中國(guó)訪問(wèn)演出，并擔(dān)任中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席客座指揮。盡管此后潘德列茨基來(lái)華次數(shù)不少，但登上人民大會(huì)堂的舞臺(tái)執(zhí)棒新年音樂(lè)會(huì)，對(duì)他來(lái)說(shuō)，還是人生第一次。
有人說(shuō)，在地球上每一秒鐘都有貝多芬的音樂(lè)被奏響。本場(chǎng)演出中，潘德列茨基為新年音樂(lè)會(huì)精挑細(xì)選了貝多芬極富代表性的作品。上半場(chǎng)，樂(lè)團(tuán)率先奉上貝多芬平生創(chuàng)作的兩部芭蕾音樂(lè)之一的《普羅米修斯的生民》的序曲。在《普羅米修斯的生民》中，貝多芬以音樂(lè)的形式，描述了希臘神話人物普羅米修斯為人類偷盜天上火種的壯舉，而作品的序曲常單獨(dú)作為音樂(lè)會(huì)演出曲目，序曲中跳躍的節(jié)奏感與歡樂(lè)情緒極具感染力，瞬間烘托出音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的新年氣氛。隨后，贊美生命和愛(ài)情的《降B大調(diào)第四交響曲》浪漫登場(chǎng)，這是處于戀愛(ài)期的貝多芬所創(chuàng)作的，作品洋溢著對(duì)青春活力和美好生活的禮贊，而同樣年輕且才華橫溢的貝多芬藝術(shù)節(jié)交響樂(lè)團(tuán)在演奏中也為樂(lè)曲賦予了獨(dú)特的活力，技藝精湛的樂(lè)手們精雕細(xì)琢樂(lè)章中那些充滿詩(shī)情畫(huà)意的微妙細(xì)節(jié)，盡情釋放出貝多芬儲(chǔ)存在樂(lè)曲里關(guān)于他一生那些最明朗日子的香氣。
隨著叱咤國(guó)際樂(lè)壇的“金手指”、完美鋼琴演奏家吳牧野登臺(tái)，鋼琴協(xié)奏曲中最具王者風(fēng)范的“皇帝”——貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章被奏響?！暗谖邃搮f(xié)”展現(xiàn)貝多芬爐火純青而又求新求變的高超作曲技巧，全曲在工整的結(jié)構(gòu)里儲(chǔ)存了波瀾壯闊、變化無(wú)窮的旋律，而第三樂(lè)章更是整部作品的精華所在。歡樂(lè)而灑脫的樂(lè)曲率先從吳牧野的指尖流淌而出，樂(lè)隊(duì)緊隨其后，共同營(yíng)造出熱烈的載歌載舞情調(diào)。其后，鋼琴的獨(dú)奏部分又十分細(xì)膩，一種娓娓道來(lái)的質(zhì)感引人入勝。樂(lè)章的最后鋼琴和樂(lè)隊(duì)以雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，將歡樂(lè)氣氛推至頂點(diǎn)，澎湃激情引爆全場(chǎng)。不同于全國(guó)觀眾在G20峰會(huì)“最憶是杭州”晚會(huì)看到演奏《月光曲》的吳牧野，如果說(shuō)之前他以輕柔浪漫打動(dòng)人心，這次在人民大會(huì)堂，觀眾被他超凡的爆發(fā)力和現(xiàn)場(chǎng)感染力深深折服，雷鳴般的掌聲響徹整個(gè)萬(wàn)人大禮堂，隨后吳牧野還獻(xiàn)上返場(chǎng)驚喜——《我的祖國(guó)》，令觀眾大飽耳福。
下半場(chǎng)，樂(lè)團(tuán)帶來(lái)精心排練準(zhǔn)備的中國(guó)樂(lè)曲《紅旗頌》，這首由著名作曲家呂其明創(chuàng)作的贊美革命紅旗的頌歌慷慨激昂，點(diǎn)燃了人們心中對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情。作為一首每屆人民大會(huì)堂·北京新年音樂(lè)會(huì)必演的保留曲目，潘德列茨基和貝多芬藝術(shù)節(jié)交響樂(lè)團(tuán)為它增添了全新的波蘭版本，締造了21年品牌歷史中又一個(gè)不同凡響的難忘時(shí)刻。最后，指揮和樂(lè)團(tuán)一齊發(fā)力，奉上貝多芬作品中最為歡快明朗的一部交響曲《A大調(diào)第七交響曲》， 該曲被譽(yù)為“舞蹈的音樂(lè)”，瓦格納評(píng)價(jià)稱這是“舞蹈的神圣化”，作品中有貝多芬寫出的最著名的慢版樂(lè)章以及快板樂(lè)章。樂(lè)曲由第一樂(lè)章的活潑到第二樂(lè)章的小快板、第三樂(lè)章的急板，逐步漸進(jìn)，直到第四樂(lè)章輝煌的快板，如旋風(fēng)一般的舞曲席卷全場(chǎng)，締造出一個(gè)接一個(gè)高潮，令人們按耐不住心中的激動(dòng)，想要沐浴在音樂(lè)的熱浪里一同舞之蹈之。別看潘德列茨基已步入耋耄之年，但他指揮的這版“貝七”激情四溢。同樣身為作曲家的潘德列茨基對(duì)貝多芬格外崇敬，在引領(lǐng)樂(lè)團(tuán)演繹作品的過(guò)程中，也讓人們感受到潘德列茨基對(duì)樂(lè)曲富有個(gè)性的詮釋，別有一番滋味。
現(xiàn)場(chǎng)觀眾把最真摯的掌聲和歡呼聲獻(xiàn)給了這位來(lái)自波蘭的指揮泰斗，而潘德列茨基也用充滿驚喜的“安可時(shí)間”回饋中國(guó)觀眾的厚愛(ài)，出其不意奏響了中國(guó)名曲《北京喜訊到邊寨》，觀眾隨著音樂(lè)歡樂(lè)地打起了節(jié)拍，萬(wàn)人大禮堂穹頂奪目五星和“滿天星”點(diǎn)點(diǎn)燈光照耀著大家的笑臉，現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人沉浸在音樂(lè)的世界里回味無(wú)窮。
如同過(guò)春節(jié)要吃年夜飯一樣，21年來(lái)，越來(lái)越多的觀眾把12月31日來(lái)人民大會(huì)堂聽(tīng)新年音樂(lè)會(huì)當(dāng)做他們辭舊迎新的“精神食糧”，固定的時(shí)間、固定的地點(diǎn)、頂級(jí)的演出水準(zhǔn)，種種高端質(zhì)保已然在觀眾群體中形成了一種固定的跨年生活方式。如今，享有金字招牌的“人民大會(huì)堂·北京新年音樂(lè)會(huì)”也開(kāi)始探索走出去，讓外地觀眾同樣能享受這場(chǎng)來(lái)自首都的年度音樂(lè)盛宴，第21屆北京新年音樂(lè)會(huì)結(jié)束人民大會(huì)堂的演出后，還將于1月3日在廣州星海音樂(lè)廳上演，為羊城觀眾送去2017的新年祝福。
